Статья о выставке Юлии Малининой «Иная параллельная. Дистополис» искусствоведа Екатерины Шалиной
Всегда с радостью рассказываем о персональных выставках и проектах участников сообщества «АрхиГрафика». И в этот раз – хорошая новость о цикле «Дистополис» художника Юлии Малининой, отдельные картины и рисунки которого мы в разное время представляли в наших экспозициях. Но вот наконец результат девятилетней работы, фантастический город-аллегория, сложенный-нарисованный буквально по кирпичику на масштабных холстах и бумажных листах, дождался своего часа и предстал перед зрителем во всей полноте благодаря сотрудничеству Юлии с куратором Татьяной Палеевой, основательницей East Meets West Gallery, в пространстве Государственного музея-культурного центра «Интеграция» имени Н.А. Островского.
Юлия Малинина определяет общую идею своего проекта так: «Дистополис – призрак, город-антиутопия, которого вы не найдете на картах. Он существует лишь в моем воображении. Город, в котором нет людей, но их присутствие ощутимо от картины к картине. Посмотрите, как он прекрасен: его здания монументальны и изящны одновременно. Каждое становится собирательным образом, хранящим в себе воспоминания о том мире, в котором мы живём, но в любой момент можем потерять».
В работах цикла представлены здания самых разных типов – от частных домов до фабрик, есть в нем и башня-смотровая площадка, и школа новой теософии. В Дистополисе также можно встретить и скульптуры, и другие элементы антропологической среды, увековеченные в кирпиче. С одной стороны – материале монументальном, с другой – теплом, выходящем из глины и несущем отпечаток рукотворности. В комплексе этот город можно рассматривать как памятник мировой архитектуре и культуре в целом. В его постройках, прототипами которых нередко становились реальные сооружения, прямо прослеживаются или угадываются черты разных эпох и стилей. С другой стороны – многие картины и рисунки отражают личную историю автора, представляя жизненный и творческий путь – от дома, в котором Юлия жила в детстве («Мой дом. Однажды розы перестали…»), до дома с окнами, в которых горит свет, символизирующего то, как она видит свое будущее («Дом архитектора»). И каждое здание одновременно по-разному указывает на внутренний, не всем доступный мир художника, оказываясь слепком определенной эмоции или состояния. Выход к свету из часто замкнутых, интровертных форм – ведущая кураторская идея, положенная в основу организации экспозиции. Уместным объектом-акцентом в ней стала геометрическая, пирамидальная конструкция, на которой расположилась графика.
За «Дистополисом», конечно же, стоит и вся традиция литературных и художественных утопий и антиутопий от идей Томмазо Кампанеллы до рефлексий Джорджа Оруэлла и Евгения Замятина. При этом город Юлии сложно назвать идеальным городом или городом, вскрывающим негативные явления социального устройства. Он содержит некоторые отсылки и к тем, и к другим, но все же существует вне этих категорий, он просто есть в некоем умозрительном пространстве как вместилище разных человеческих ценностей, принципов, достижений и дихотомий.
Художественные качества – пластическая мощь форм наряду со скрупулезной проработкой фактур и деталей – делают его убедительным и очень реалистичным. С этой точки зрения показательны графические листы. Этюды, выполненные в технике пера, туши с использованием цветного карандаша и акрила для тонирования фона, они являются самоценными, законченными произведениями, несущими, несмотря на камерный размер (A3), то же ощущение основательности и монументальности, что и большие холсты. В то же время смелые колористические и композиционные эксперименты сообщают объектам «Дистополиса» сияние и проявленность какого-то иного, неземного измерения.
Екатерина Шалина. Куратор, искусствовед.